రామ్

  బీటిల్స్ గాయకుడు మరియు గిటారిస్ట్ పాల్ మాక్‌కార్ట్నీ అతని భార్య లిండా (1941 - 1998), సిర్కా 1970తో కలిసి.

బెట్‌మాన్ ఆర్కైవ్/జెట్టి ఇమేజెస్

రామ్ ఇప్పటివరకు అరవైలలోని శిల కుళ్ళిన నాడిర్‌ను సూచిస్తుంది. నాతో సహా కొందరికి, సెల్ఫ్ పోర్ట్రెయిట్ ఆ స్థానంలో సురక్షితంగా ఉంది, కానీ కనీసం సెల్ఫ్ పోర్ట్రెయిట్ మీరు అసహ్యించుకోగలిగే ఆల్బమ్, మీరు పశ్చాత్తాపం తప్ప మరేమీ కానప్పటికీ, మీరు ఏదో అనుభూతి చెందగల రికార్డ్. రామ్ ఇది చాలా అసంభవమైనది మరియు స్మారకంగా అసంబద్ధం, మీరు దానితో కూడా చేయలేరు: దానిపై దృష్టి పెట్టడం కష్టం, ఇష్టపడకపోవడం లేదా ద్వేషించడం కూడా.

బీటిల్స్‌లో మాక్‌కార్ట్నీ యొక్క పని ఎల్లప్పుడూ స్కిజాయిడ్. ఒక వైపు రాకర్స్ ఉన్నాయి: 'ఆమె ఒక మహిళ,' 'నేను డౌన్ డౌన్,' 'మీరు నన్ను చూడకపోతే,' 'తిరిగి పొందండి,' మరియు 'లేడీ మడోన్నా'; మరొకటి, (అవరోహణ క్రమంలో), “హే జూడ్,” “ఆమె ఇల్లు వదిలి వెళుతోంది,” “నిన్న,” “మరియు నేను ఆమెను ప్రేమిస్తున్నాను,” “తేనె రుచి” మరియు “నువ్వు ఉన్నంత వరకు” పాటలు మరియు ష్మాల్ట్జ్ .' రామ్ 'టిల్ దేర్ వాస్ యు' యొక్క అన్ని వాగ్దానాలను నెరవేరుస్తుంది మరియు మాక్‌కార్ట్నీ యొక్క స్వంత గతం యొక్క మొత్తం శేషంతో సంబంధాన్ని కోల్పోతుంది. మరియు అది బీటిల్స్ యొక్క లక్షణాలలో ఒకటైన రుచిలో చాలా తక్కువగా ఉంది, పాల్ సోలో ఆర్టిస్ట్‌గా తన పాత్రలో సంతోషంగా లేడని గట్టిగా సూచిస్తుంది, అతను ఎంత వ్యతిరేకించినప్పటికీ.



దాని గురించి బేసి విషయం ఏమిటంటే, బీటిల్స్ సందర్భంలో, పాల్ యొక్క ప్రతిభ ప్రశ్నకు మించినది. అతను బహుశా అరవయ్యవ దశకం చివరిలో అత్యంత ప్రభావవంతమైన వైట్ బాస్ ప్లేయర్, బీటిల్స్‌లో వ్యక్తిగత వాయిద్య శైలిని బాగా అభివృద్ధి చేశాడు. అతను సమూహం యొక్క ఉత్తమ మెలోడిస్ట్ కూడా, మరియు అతను ఖచ్చితంగా ఉత్తమ స్వరాన్ని కలిగి ఉన్నాడు.

కానీ, లెన్నాన్ యొక్క ముక్కుసూటితనాన్ని మెరుగుపరిచేవాడు మరియు అతనిని కొద్దిగా శైలిని స్వీకరించమని బలవంతం చేసినవాడు పాల్ అయితే, మెక్‌కార్ట్‌నీ యొక్క కట్సీ-పై, స్వచ్ఛమైన రాక్ ముజాక్‌లో ఫ్లారిడ్ ప్రయత్నాలపై లెన్నాన్ పగ్గాలు చేపట్టాడని ఇప్పుడు స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. అతను మాక్‌కార్ట్నీని డీప్ ఎండ్ నుండి దూరంగా ఉంచడానికి అక్కడ ఉన్నాడు, అది ఆల్బమ్‌కు మానసికంగా శూన్యమైనది రామ్ ఇప్పుడు వారి స్వంత పరికరాలకు వదిలివేయబడింది, ప్రతి ఒక్కరూ ఎల్లప్పుడూ చాలా సహజంగా వచ్చిన వాటిని చేసారు. లెన్నాన్ దాదాపు మోనోమానికల్ ఇంటెన్సిటీ మరియు మొద్దుబారిన శైలితో సంగీతాన్ని సృష్టించాడు, అయితే మాక్‌కార్ట్నీ పూర్తిగా అభివృద్ధి చెందిన వెనీర్, తక్కువ తీవ్రత మరియు శక్తి లేకుండా సంగీతాన్ని సృష్టించాడు.

ఆ విధంగా బీటిల్స్ యొక్క రద్దు వారి రాజీలు ఎల్లప్పుడూ మానసికంగా మొదటివి మరియు సంగీతపరంగా రెండవవి, మరియు ఒకరికొకరు లేకుండా వారిద్దరూ సహజంగా వారి స్వంత భావోద్వేగ-సంగీత విపరీతమైన స్థితికి వెళతారు. ప్రస్తుతానికి లెన్నాన్‌కు దాని కంటే మెరుగైనది ఉంది, కానీ అతను ఇంకా తడబడవచ్చు: 'ప్రజలకు అధికారం' అనేది దాని స్వంత మార్గంలో ఏదైనా విధంగా భయంకరంగా ఉంది. రామ్, మరియు ఒక మూర్ఖుడు మాత్రమే రెండు ఆల్బమ్‌ల ఆధారంగా మాక్‌కార్ట్నీ యొక్క గత విజయాలను ఒక వ్యక్తిని వ్రాస్తాడు (నేను కూడా చివరి ఆల్బమ్‌కి పెద్దగా అభిమానిని కాదు).

ఇవన్నీ చాలా ప్రతిభావంతులైన ఈ కళాకారుడి నుండి ఈ చాలా చెడ్డ ఆల్బమ్‌తో వ్యవహరించడం అంత సులభం కాదు. నా విషయానికొస్తే, నేను ఈ రికార్డ్‌లో రెండు మంచి విషయాలను విన్నాను: “ఈట్ ఎట్ హోమ్,” ఆహ్లాదకరమైనది, మైనర్ అయితే, బడ్డీ హోలీ సంగీతాన్ని ఆవిష్కరిస్తుంది (కొన్ని మంచి అప్‌డేట్‌లతో), మరియు “నా కారు వెనుక సీట్లో కూర్చోవడం, ” ఆల్బమ్ యొక్క ప్రొడక్షన్ నంబర్.

ఆల్బమ్ యొక్క శైలి సంగీతం-బ్లూస్ మరియు ఓల్డ్ రాక్- భరించలేనంత అసమర్థంగా ఉంది. 'మూడు కాళ్ళ'లో వారు స్వరానికి జీవం పోయడానికి వింత మరియు అర్ధంలేని పనులు చేస్తారు; అది పని చేయదు. రాక్ & రోల్ మెడ్లీ కోసం అతను ఉపయోగించిన అతిశయోక్తితో 'స్మైల్ అవే' పాడారు అలా ఉండనివ్వండి: అది అసహ్యకరమైనది. “వెన్ ఐ యామ్ సిక్స్టీ-ఫోర్” స్కూల్ ఆఫ్ లైట్ ఇంగ్లీష్ బాబుల్స్‌ను “అంకుల్ ఆల్బర్ట్/అడ్మిరల్ హాల్సే” ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్నారు, చాలా మార్పులతో కూడిన ఈ భాగం ఎక్కడా తగ్గినట్లు అనిపించదు మరియు అది చేసే ప్రదేశాలలో ఇలా అనిపిస్తుంది. పాల్ చేయని లైట్ మ్యూజిక్ యొక్క చెత్త భాగం. మరియు 'మాంక్‌బెర్రీ మూన్ డిలైట్' అనేది అన్ని బోర్‌లను ముగించే బోర్: పాల్ ఎటువంటి స్పష్టమైన ప్రయోజనం లేకుండా ఐదున్నర నిమిషాల పాటు రిఫ్‌ను పునరావృతం చేస్తాడు.

ఆల్బమ్‌లోని అత్యల్ప పాయింట్ మరియు దాని వైఫల్యాలను చాలా స్పష్టంగా సూచించేది, 'హార్ట్ ఆఫ్ ది కంట్రీ'. ఇది చాలా తేలికైన జాజ్ ఓవర్‌టోన్‌లతో సమానంగా వేగవంతమైన, వేలు-ఎంచుకునే స్టైల్ ట్యూన్, స్పష్టంగా 'మెలో' అనే పాల్ ఆలోచనగా ఉద్దేశించబడింది. ఏదో ఒకవిధంగా, దేశం యొక్క ఆనందాల గురించి అతని సాహిత్యం తప్పుగా ఉంది. స్వీయ-అంగీకారం లేదా గర్వం యొక్క భావానికి బదులుగా, నేను ఈ కట్ నుండి స్వీయ-జాలి మరియు స్వీయ-సమర్థన యొక్క అనుభూతిని పొందాను, దాదాపుగా సంగీతంతో కప్పబడిన భావాలు చాలా సమర్థమైనవి, వాస్తవానికి రొటీన్, ఇవన్నీ జారిపోతున్నట్లు అనిపిస్తుంది. 'బ్లాక్‌బర్డ్' అనే పంథాలో కొంతవరకు మునుపటి సంగీతంతో పోల్చండి. ఆ పాటలో 'హార్ట్ ఆఫ్ ది కంట్రీ' ప్రయత్నించే అన్ని ఆకర్షణలు మరియు దయ ఉన్నాయి, కానీ లోతు, ప్రయోజనం మరియు నమ్మకం కూడా ఉన్నాయి. రామ్ మొత్తంగా.

ఈ రోజుల్లో సమూహాలు సోలో కళాకారుల సేకరణల కంటే కొంచెం ఎక్కువ. సమూహాలు తక్కువ మరియు తక్కువ స్థిరంగా మారడంతో దాని స్వంత గుర్తింపుతో ఒక సమూహంగా ఒక సమూహం యొక్క ఆలోచన ఎక్కువగా పాస్ అయింది: అలాంటి గుర్తింపును సాధించడానికి వారు చాలా అరుదుగా కలిసి ఉంటారు. కానీ బీటిల్స్ స్పష్టంగా నిజమైన సమూహం మరియు చరిత్ర ఇప్పుడు వారి భాగాల మొత్తం కంటే గొప్పదని రుజువు చేస్తోంది. సమిష్టిగా, బీటిల్స్ వారి ప్రతి వ్యక్తిగత బలాన్ని పెంచుకోవడానికి మరియు వారి వ్యక్తిగత లోపాలను తగ్గించడానికి ఒక మార్గాన్ని కలిగి ఉన్నారు. వ్యక్తిగతంగా, కొన్ని వ్యక్తిగత రికార్డింగ్‌లు ఎంత బాగున్నప్పటికీ, వాటిలో ఏవీ ఒకే స్థాయిలో సృష్టించలేవు.

బీటిల్స్‌లో ఎవరూ నిజంగా స్వయం సమృద్ధిగల కళాకారుడు కాదు మరియు అందువల్ల వారిలో ఎవరూ సోలో వాద్యకారుడిగా ఉత్తమంగా పనిచేసినట్లు కనిపించరు. ఈ వెలుగులో, పాల్ అత్యంత హాని కలిగించే వ్యక్తిగా నిరూపించబడింది: సమూహం అతని బలహీనతలను చాలా కాలం పాటు దాచిపెట్టింది మరియు ఇతరుల కంటే మెరుగ్గా ఉంది, తద్వారా వారు ఇప్పుడు చాలా ఊహించని విధంగా చివరకు కనిపించారు. కానీ ఇప్పుడు వారు కలిగి ఉంటాయి కనిపించేలా మరియు ఫలితాలు చాలా మంది వ్యక్తుల కంటే మెక్‌కార్ట్‌నీకే ఎక్కువ సంతృప్తికరంగా ఉండగలవు. మాక్‌కార్ట్నీ మరియు రామ్ పాల్ సహకారం నుండి విపరీతంగా ప్రయోజనం పొందాడని మరియు అతను స్వయంగా విధించిన సంగీత ఒంటరితనం ఫలితంగా అతను తీగపై చనిపోతున్నట్లు కనిపిస్తున్నాడని రెండూ రుజువు చేస్తాయి. అతను చివరకు దాని గురించి ఏమి చేయాలని నిర్ణయించుకుంటాడు అనేది ఎవరి అంచనా, కానీ అది మాత్రమే చేస్తుంది పాల్ మెక్‌కార్ట్నీ సంగీత భవిష్యత్తు గురించి ఆలోచించడం మరియు ఆశించడం విలువ.